Formater une conversation téléphonique dans un scénario

Les appels sont un classique — et une énigme de format, car une conversation s'étend sur deux lieux. Deux motifs standard : l'appel à une voix (on reste avec un locuteur) et l'INTERCUT (on bascule entre les deux).

Motif 1 : l'appel à une voix

On ne quitte jamais le personnage. L'autre bout est (V.O.) — souvent (filtered) :

INT. MARA'S APARTMENT — NIGHT

The phone buzzes. Unknown number. She
answers.

                         MARA
          Hello?

                         CALLER (V.O.)
                (filtered)
          Don't turn around.

          Mara goes very still.

                         MARA
          Who is this?

                         CALLER (V.O.)
          You already know.

Pourquoi ça marche : le public est enfermé dans le point de vue de Mara — nous savons exactement ce qu'elle sait. Thrillers et horreurs vivent de ce motif.

Motif 2 : INTERCUT

Quand l'histoire exige les deux bouts (et les deux lieux), établissez les deux, puis déclarez l'INTERCUT :

INT. MARA'S APARTMENT — NIGHT

The phone buzzes. Mara answers.

                         MARA
          Talk to me.

INTERCUT WITH:

INT. DISPATCH CENTER — CONTINUOUS

Jake, headset on, pulls up her file.

                         JAKE
          I need you to listen very
          carefully.

INTERCUT — PHONE CALL

As they speak, we move freely between
Mara's apartment and the dispatch center.

Après INTERCUT — PHONE CALL, écrivez l'action librement dans les deux lieux ; le lecteur comprend l'alternance — pas de nouvelles sluglines avant la fin de l'appel. Clôturez explicitement : They hang up. ou un CUT TO:.

Conventions :

• INTERCUT WITH: ou INTERCUT — fonctionnent
• Établissez les deux lieux avant de déclarer l'intercut
• Terminez net pour réancrer le lecteur

Motif 3 : messagerie et enregistrements

Les messages à sens unique sont la forme la plus simple — du V.O. pur sur la réaction de l'auditeur :

                         JAKE (V.O.)
                (voicemail)
          Mara. Whatever you do, don't
          open the--

          The message cuts to a dial tone.

Le message coupé est un beat adoré du thriller — l'interruption fait le travail.

Choisir un motif

Questions fréquentes

L'autre bout : V.O. ou O.S. ?

V.O. — l'appelant n'est pas dans le lieu de la scène. Après l'INTERCUT, il devient personnage à l'écran sans extension.

Écrire « (into phone) » ?

Utile en début d'appel — une parenthèse (into phone) confirme le bout en ligne. Ensuite, abandonnez.

Occupé ou raccroché ?

Dans l'action : The line goes dead. ou A dial tone. — les sons vivent dans l'action.

Plus de deux lieux en intercut ?

Oui — conférence, poursuite triple, mais la lisibilité chute ; alterrez deux à deux.

Pages liées

• V.O. vs O.S. — pourquoi l'autre bout est V.O.
• Messages texte — l'alternative moderne
• Transitions — la famille d'INTERCUT