Transitions de scénario — CUT TO:, FADE OUT. et quand les utiliser

Les transitions sont les repères en majuscules qui indiquent comment une scène en rejoint une autre — CUT TO:, FADE OUT., DISSOLVE TO:, MATCH CUT TO:. Elles se placent seules sur leur ligne, alignées à droite, en fin de scène. Dans un spéc, la règle d'or : aussi peu que possible.

Où vont les transitions

INT. COFFEE SHOP — DAY

Mara watches the door. It opens.

                                        CUT TO:

EXT. PARKING LOT — DAY

• EN MAJUSCULES, sur leur propre ligne
• Alignées à droite (ou retrait ~6,0" — voir marges)
• Terminées par deux points (CUT TO:), sauf FADE IN: et FADE OUT.

Les transitions standard

FADE IN: / FADE OUT.

Ouverture et fermeture du scénario :

FADE IN:

INT. NEWSROOM — NIGHT
...

                                        FADE OUT.

THE END

FADE OUT. est la seule transition indispensable — une fois, à la fin.

CUT TO:

Jadis transition par défaut, aujourd'hui implicite : un nouvel en-tête de scène signifie déjà le cut. N'employez CUT TO: que lorsque la coupe elle-même est un beat — une chute, un virage temporel.

SMASH CUT TO:

Coupe brutale — du réveil à l'explosion, de la dispute au silence. Sursuré dans les scénarios débutants ; méritez-la.

DISSOLVE TO:

Temps qui passe, mémoire, glissement onirique :

                                        DISSOLVE TO:

EXT. FARMHOUSE — DAY (YEARS LATER)

MATCH CUT TO::

Rime visuelle entre deux plans — la tasse qui saigne vers le voyant rouge. À utiliser quand l'image appariée existe réellement dans les deux scènes.

INTERCUT WITH / INTERCUT

Pas une transition entre scènes mais un dispositif de liaison pour les appels téléphoniques et l'action parallèle.

BACK TO / RETURN TO SCENE

Retour à la scène principale après un flashback ou une slugline secondaire.

Ce qu'on n'écrit pas

• Directions caméra — PAN TO:, DOLLY IN: : c'est le métier du réalisateur, pas du spéc
• Transitions inventées — DRAMATIC CUT TO: : si l'écriture fonctionne, le lecteur sent déjà la vitesse
• Une transition après chaque scène — rien n'aplatit plus le rythme ; l'en-tête suffit

Le défaut moderne

La plupart des spéculations contiennent trois transitions :

1. FADE IN: — une fois, au début
2. CUT TO: (ou variante) — quelques fois, pour l'effet
3. FADE OUT. — une fois, à la fin

Tout le reste est en-tête + action. Le rythme vient de la longueur des scènes et de leur juxtaposition.

Questions fréquentes

Alignées à droite ou à gauche ?

À droite (ou retrait ~6" du bord). Fountain les marque avec > — voir Syntaxe Fountain.

Faut-il écrire CUT TO: entre chaque scène ?

Non. Dans le spéc moderne, le nouvel en-tête implique le cut. Gardez CUT TO: pour les coupes qui sont un beat dramatique.

CUT TO: ou DISSOLVE TO: ?

Le cut est instantané — le défaut. Le fondu enchaîné signale le temps écoulé, la mémoire ou un changement de monde.

FADE OUT est-il obligatoire à la fin ?

Pas strictement, mais c'est la clôture propre. Complétez de THE END ou CUT TO BLACK. si vous voulez.

Pages liées

• Sluglines — ce qui ouvre chaque scène
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• Appels téléphoniques — INTERCUT en action