Transiciones del guion — CUT TO:, FADE OUT. y cuándo usarlas

Las transiciones son las señas en mayúsculas que dicen cómo una escena pasa a la siguiente — CUT TO:, FADE OUT., DISSOLVE TO:, MATCH CUT TO:. Van en su propia línea, a la derecha, al final de la escena. En un guion especulativo, la regla de oro: cuantas menos, mejor.

Dónde van

INT. COFFEE SHOP — DAY

Mara watches the door. It opens.

                                        CUT TO:

EXT. PARKING LOT — DAY

• EN MAYÚSCULAS, en su línea
• Alineadas a la derecha (o sangradas a ~6,0" — ver márgenes)
• Con dos puntos (CUT TO:), salvo FADE IN: y FADE OUT.

Las transiciones estándar

FADE IN: / FADE OUT.

Apertura y cierre del guion entero:

FADE IN:

INT. NEWSROOM — NIGHT
...

                                        FADE OUT.

THE END

FADE OUT. es la única transición imprescindible — una vez, al final.

CUT TO:

Antes transición por defecto, hoy sobreentendida: una nueva slugline ya significa corte. Usa CUT TO: solo cuando el corte mismo es un beat — un remate, un giro temporal.

SMASH CUT TO:

Corte abrupto — del despertador a la explosión, de la pelea al silencio. Sobreusada por principiantes; gánatela.

DISSOLVE TO:

Tiempo que pasa, memoria, deriva onírica:

                                        DISSOLVE TO:

EXT. FARMHOUSE — DAY (YEARS LATER)

MATCH CUT TO::

Rima visual entre dos planos — la taza que sangra al testigo rojo del tablero. Un alarde: úsalo cuando la imagen emparejada existe de verdad en ambas escenas.

INTERCUT WITH / INTERCUT

No es transición entre escenas sino un recurso de enlace para llamadas y acción paralela.

BACK TO / RETURN TO SCENE

Vuelve a la escena principal tras un flashback o una slugline secundaria.

Lo que no se escribe

• Direcciones de cámara — PAN TO:, DOLLY IN: es trabajo del director, no del spec
• Transiciones inventadas — DRAMATIC CUT TO: — si la escritura funciona, el lector ya siente la velocidad
• Transición tras cada escena — nada aplana más el ritmo; la slugline basta

El estándar moderno

La mayoría de los specs contienen tres tipos:

1. FADE IN: — una vez, al inicio
2. CUT TO: (o variantes) — unas pocas veces, por efecto
3. FADE OUT. — una vez, al final

Todo lo demás es encabezado + acción. El ritmo viene de la duración de las escenas y del contraste entre ellas.

Preguntas frecuentes

¿A la derecha o a la izquierda?

A la derecha (o sangría ~6" del borde). Fountain las marca con > — ver Sintaxis Fountain.

¿Hay que escribir CUT TO: entre escenas?

No. En el spec moderno, el nuevo encabezado implica el corte. Reserva CUT TO: para cortes que son un beat dramático.

¿CUT TO: o DISSOLVE TO:?

El corte es instantáneo — el defecto. La disolución funde una imagen en otra y señala tiempo transcurrido, memoria o cambio de mundo.

¿FADE OUT es obligatorio al final?

No estrictamente, pero es el cierre limpio. Acompáñalo de THE END o CUT TO BLACK. si quieres.

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