Como formatar uma ligação telefônica num roteiro

Ligações são um clássico — e um quebra-cabeça de formatação, porque uma conversa se espalha por dois lugares. Dois padrões padrão: a ligação de uma voz (ficamos com um falante) e o INTERCUT (saltamos entre os dois).

Padrão 1: a ligação de uma voz

Nunca saímos do personagem. A outra ponta é (V.O.) — muitas vezes (filtered):

INT. MARA'S APARTMENT — NIGHT

The phone buzzes. Unknown number. She
answers.

                         MARA
          Hello?

                         CALLER (V.O.)
                (filtered)
          Don't turn around.

          Mara goes very still.

                         MARA
          Who is this?

                         CALLER (V.O.)
          You already know.

Por que funciona: o público fica preso no ponto de vista de Mara — sabemos exatamente o que ela sabe. Thrillers e terror vivem disso.

Padrão 2: INTERCUT

Quando a história precisa das duas pontas (e dos dois lugares), estabeleça os dois extremos e declare o INTERCUT:

INT. MARA'S APARTMENT — NIGHT

The phone buzzes. Mara answers.

                         MARA
          Talk to me.

INTERCUT WITH:

INT. DISPATCH CENTER — CONTINUOUS

Jake, headset on, pulls up her file.

                         JAKE
          I need you to listen very
          carefully.

INTERCUT — PHONE CALL

As they speak, we move freely between
Mara's apartment and the dispatch center.

Depois de INTERCUT — PHONE CALL, escreva ação normal em qualquer dos lugares; o leitor entende a alternância — não faz falta novas sluglines até desligar. Feche com transição ou cabeçalho completo.

Convenções:

• INTERCUT WITH: ou INTERCUT — funcionam igual
• Estabeleça os dois lugares antes de declarar o intercut
• Termine explicitamente — They hang up. ou um CUT TO: — para reancorar

Padrão 3: correio e gravações

Mensagens unidirecionais são a forma mais simples — V.O. puro sobre a reação de quem ouve:

                         JAKE (V.O.)
                (voicemail)
          Mara. Whatever you do, don't
          open the--

          The message cuts to a dial tone.

A mensagem cortada é um beat adorado do thriller — a interrupção faz o trabalho.

Escolhendo o padrão

Perguntas frequentes

A outra ponta é V.O. ou O.S.?

V.O. — quem liga não está no lugar da cena. Após o INTERCUT, passa a personagem em tela sem extensão.

Escrevo «(into phone)»?

Ajuda no começo da ligação — um parêntese (into phone) confirma qual ponta está no ar. Depois, dispense.

Ocupado ou desligou?

Na ação: The line goes dead. ou A dial tone. — sons vivem na ação.

Intercut de mais de dois lugares?

Sim — conferência ou perseguição tripla, mas a legibilidade cai; alterne dois a dois.

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